谁本是男儿身，谁却是女娇娃，在那么一个模糊的年代里面，程蝶衣其实是为一个人去舞的，他心中的霸王就是走下舞台的小楼，他为他梳头，为他歌唱，为他陪笑，而这个男人一旦脱掉盔甲就只是他的师兄。现实中的男人选了青楼的妓女也不要舞台上爱他入骨的虞姬。他们开始争执开始埋怨开始分道扬镳，所有的情节放进了特定的环境就表现为疯狂，在文化大革命的批斗中，小楼的揭发毁掉蝶衣所有的美梦，死都不肯过江东的霸王也会选择背叛，烧掉宝剑盔甲还有一个人所有的幻想。菊仙自杀了，霸王别姬里面没有她的戏份，她冷眼看着这两个男人，没有怨恨没有祝福，不用恨也不需要爱，她会等着这两个纠缠不清的人，她知道他们就算活着也不会快乐，他们的幸福早就破碎了，一地碎片。

       中国人讲究“面子”，这个“面子”在东方人眼里经常与“尊严”、“荣誉”或者“伦理”等词汇联系在一起。我们好像是非要把生活搞得相当“正派”，就算并非显赫贵族而是一介平民，也不允许产生流言蜚语，否则就是一种“失职”，就是没能维系住自己的体面。从此后，爱情、事业、婚姻乃至子女的前途，都被这一条无形的绳索拴住，你非得在这个界线内行动，否则就成了“越轨”。可是现在有这样一对母女，试图用有意无意的倔强来撕破这层光鲜的面子，把自己最真实的内里翻出来给大家看。

        这是一个生活在美国的中国家庭，家中的“老爷子”就是那条时刻“监督”着家人不能“出轨”的“道德标准”线。可是很不幸，他的女儿和孙女却偏偏做出了供邻里取笑的伤风败俗之事。女儿作为已年纪四十有八的守寡母亲在这个时候莫明其妙的怀孕，而且打死不肯供出孩子父亲的身份，她的女儿Wil则是个同性恋。

        这对“同病相怜”的母女就像两种被世界遗弃的状态，两个人都因为受东方传统教育的桎梏而无法尊从自己的意愿生活。因此，Wil曾经一度非常“僵硬”，邂逅了自己喜爱的女孩Vivian时表现出刻意的冷淡，连被触碰了肌肤都会完全呆直。母亲就更加让人哭笑不得，明明自己也早已丢了脸面，却还要来“纠正”女儿的性取向，不断地为Wil介绍男友，企图令她“迷途知返”。而Wil为了让母亲给外公一个交待，保留面子，就不断委托同事给这个大龄孕妇介绍结婚对象。

        为了“面子”，两个人都在给对方辅一条旁人看起来“正常”的轨道，却各自在私下里哀怨自己的命运。Wil与Vivian的爱情已如火如荼，母亲也似乎对相亲的男人都不中意，为了保留那薄如蝉翼的“外皮”，母女两人都被煎熬在众人的目光里。尽管是在一个不谙传统的开放国度，同为中国人的左邻右舍依旧形成了一个小“社会”，内心渴望率真的同时却将眼睛盯牢旁人的举止，于是“面子”已然静悄悄辅开了一张网，给世俗一次展示“威力”的机会。

        于是这张网令Vivian对Wil的退缩而心痛，哪怕后来Wil为了挽留而赶到机场，也依旧无法在这大庭广众之下对Vivian说出“我爱你”三个字。我们都太把隐私当隐私了，却不想那诸多缘份与时机都在隐忍中溜走了。所以那层面子依旧是要撕破的，Wil学着《毕业生》里的情节逼着母亲挺着肚子穿着婚纱逃出教堂，顺便给腹中婴孩的父亲揭开了面纱，这时我们才理解为何母亲要拼命维护那个男人，说来说去还是为这一份“面子”，是对方也是她自己的。这个答案揭晓彻底让这个“面子”怪圈土崩瓦解，参加婚礼的人们都开始撕破脸皮互诉忠肠，原来每个人都有被“面子”硬生生压在心里的暗涌。我们所谓的“伦理”被电影分解出了一个部份，那并非是中西方文化差异造成的困扰，其实人人都难免会被某些说不出囗的欲望击中，到最后才发现自己的顾虑是建立在旁人的观点上。就像Wil最后在舞会对说“我爱你”，并亲吻了她，所有人都跳着优美的华尔兹滑过她们身旁，很平静随意，没人用异样的眼神在旁边看着，Wil那大腹便便的母亲也与“秘密情人”正甜甜蜜蜜，唯有老爷子还在为肢离破碎的“面子”无奈叹息。

        《面子》用极轻快的腔调为我们呤唱了一曲解开心结的歌，没有歇斯底里的反抗与悲情，而是在自然又荒诞的气氛中和你探讨伦理与自我之间的关系。隔着那一层尴尬虚浮的“面子”，也许人人都应该成为Wil与她的母亲，挥手一扯，勇敢地将它踩在脚下。
 

       片中的何超仪演的蝶就是普通的中学教师，还有个幸福的家庭，当同性之爱发生在这样的主人公身上才更能够打动人。

       电影拍的很细腻，好多细节打动人心，象蝶多次冼手的象征意味。

       何超仪与老公同睡一床，深夜却寂寞难眠，在客厅中无所事事，在卫生间对着镜子发呆，却幻想着田原扮演的女孩在身后亲吻爱抚她。爱与不爱的差别就这么大，与婚姻无关，寂寞也不只是一个人时才来临。

       田原的角色挺招人喜欢的，看起来很潇洒轻松，不象何超仪有那么多的心理压力与顾虑，但实际上她也是很在乎何的，象她说唱歌赚钱租房子，就会想象何超仪住在里面的样子，买的BABY床等。那个角色很适合田原，有种精灵般的气质，兼具孩子般的狡黠和超乎大人的成熟，象田原的音乐一样，有种灵气，电影中也有不少田原的音乐。

       当蝶问田原是不是只想和她偷情时，那女孩回答"我只是比较有耐心，不想逼你做什么冲动的决定"、"我会一直在这里，不会自杀也不会突然出家"看似玩世不恭的话，其实是对心事重重的何的最大的安慰，难怪听完这些话何轻轻地放在田原腿上，两人的手温柔地牵在一起，脉脉地对视，那画面让人觉得很温馨。真正懂她的正是这女孩。

       片中有不少台词很棒，影片的蕴意也很丰富，反映了那一代香港年轻人的成长与反思，象长大后出家了的真真对何说的话也不只同性之爱那样简单。导演并没有迎合一些人的窥视心理，本来lesbian之间更注重的可能就是那种惺惺相惜的感觉，谁能比女人更了解女人呢？但媒体的宣传好象都只聚焦在同性床戏上，其实情欲并不是影片想要表达的重点，从中可以看到很多对人生对感情对自我的领悟，就象片中的蝶心中的一个个"结"一样，对亲人、恋人、家庭、理想与追求的"结"，都需要自己一一解开吧。